《画说当代》第四期/杨殿斌画到拙时境自高

   日期:2021-05-26     浏览:2126    评论:0    
核心提示:杨殿斌丨画到拙时境自高。曾经很长的时间,我在纠结一个问题。画画的过程从生到熟而后,究竟是生还是熟?我问过很多人,有人说生

石潭题




杨殿斌丨画到拙时境自高。




曾经很长的时间,我在纠结一个问题。画画的过程从生到熟而后,究竟是生还是熟?我问过很多人,有人说生,有人说熟,自己没有定论。这个阶段对于很多从事艺术的人来说,都会经过。其实是个学与识的问题。



元代大书画家,赵孟頫说过:天下作画者不少,识画者几人哉?”说的就是这个问题。任何一个时代,“学”的人一定比“识”的人多。真有识者廖廖。读到殿斌先生的画时,这个答案自然而解,画的高境不是熟后熟,而是熟后生。生者,拙朴也。



画与书同源,书法的最后不是技巧,而是道。何为道也?一阴一阳也。形神之相互依存也,即是道。画亦同然。画之所求者,非描摹自然而是直达心象,传达内心世界之气象也。



曾有人对我说,某某画人物比例都不对,开始一听觉一怔。因为很多人都按芥子园。芥子园在人物画篇讲过。人物画三停五眼耳之法,凡画人物之人都奉为圭皋,不可逾越。这是否正确呢?我们看看千古名作梁楷的泼墨仙人图。这个应该是千古大师的经典吧!他死守了三停五眼了吗?曾与杨老师交流过,有人也曾建议他学习造型,我以为这种说法有诸多不妥之处。齐白石一辈子总结了四个字,“”似与不似”。这是对中国画造型的度世金针。中国画是哲学,其造型原理是心象,而不是物象。



杨老师的人物画,纵观一幅之中,其大小、倚侧、夸张、变形等等,完全源于他对戏剧人物内心感受而写出。人物形态万千,情状各异,加之深厚笔情墨韵,十分耐人寻味。非自然的刻画描摹。这也是中国画造型的精要之处。恐怕那些还在拷贝箱阶段的,甚至傻瓜相机式的再现客观世界之人不可理解,也不能理解的。



有一个理论家讲世界上所有的画种,除了中国画,都跟书法没有关系。这个话听起来不觉得。但其中隐含着深深的内涵。他讲的是什么意思呢?就是中国画的线条,古代大画家都用了很多精力研究它,甚至穷其一生。一根有内容的线,几乎可以说是决定书画家功夫的高下的核心,石涛曾说,一画,即“”一画论”。这个线条即是源于书法之骨法用笔,可能很多人认为简单,拿个毛笔一写便成,悟得一线之内涵者,晨星也。并非凡书者皆得好线。任伯年当年惊讶吴昌硕之处,即在一线,当时吴还不会画画,可见一见,线之重要。殿斌兄人物画用线洒脱大方,气象浑穆,有一种大气磅礴的气势,物我化为一体,他虽然说他书法研究不深,但这应是谦虚的说辞。他对线条的书写与把握,非一般专业书手所能望望其项背的。



我最想说的是,很多人在讲书画时,说如其才、如其学……等等。我时常想,一切的一切,如其人也,作品即是人。

我与殿斌兄是相识不久。便感受到他这个人的厚道与坦荡的胸怀。我第一次看见他的作品时。最吸引我的是作品的气。南齐谢赫讲六法,首法为气韵生动,甚至可以说,气韵生动是中国画的最高标准。我见他作品时,首要感染人的不是什么笔墨线条与色彩,而是作品中那种浑厚与雄浑的气息所打动人,很感染人。有人会说气韵怎么看见的?的确,这个只能目之所及,心之所感。当你的文化与学识,未达高度而想会意是有难度的。这种气是文气、雅气、清气,而不是江湖气、火气、霸气甚至俗气。山川大地,万事万物,人禽走兽都会有气场,我常说,一幅作品的气场很重要,给你带来或正或邪的影响。作品好的气场使你身心愉快,身体健康,一幅邪气的作品使你染邪,这就是天地万物之气象也。殿斌兄的作品,当你会心一读,会使你兴奋,浑身产生力量感,从作品中可看出他坦荡的胸怀。盘账之气。其人亦如此,交流中便知,没有当下很多书画人的那种自私,自大的陋习。古人云云,鹤海鸥之意,人不如此,作品岂能高耶?这便是境累也,欲得高境,先须人如是。



赵之谦说过“”只有两种人可以达到艺术的最高境界,三岁稚子与积学大儒”。少年不知愁滋味,三十年来也未知。芸芸画者,倾其一生之力于画技,殊不知苏东坡评价王维“”诗中有画,画中有诗”。何也?画中之诗意也。诗意者,源于诗心也。诗心者,童心也。陈子庄曾言“”平淡、天真是艺术的最高境界”。走过个漫漫长路,而童心依存者,凤毛也。殿斌先生的画,无处不在的天趣、朴拙,耐耐人寻味。使我想起人们评价关良字画的二个字“稚拙”。亦用二字“拙趣”二字评价殿斌先生之画。我是这样想的。

—————狮子山人随笔



楊殿斌,兿名兿軒,1960年生,山東青島,进修于中國人民大學兿術學院,现居北京。中國書畫研究院理事,中国少数民族促进会会员,中国教育电视台水墨丹青书画院会员,北京萬合書院藝術研究院院長。










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