胡发烟陶瓷艺术

   日期:2021-04-23     浏览:1333    评论:0    
核心提示:师父正在指正检阅【紫气东来】作品原稿图图片胡发烟简介胡发烟:明发、正发(字:一升)生于江西景德镇乐平市。国家一级技师、擅长



师父正在指正检阅【紫气东来】作品原稿图 图片 胡发烟



简介 胡发烟:明发、正发(字:一升) 生于江西景德镇乐平市。 国家一级技师、 擅长陶艺雕塑,兼长陶瓷绘画,喜绘中国画。 师从中国工艺美术大师熊钢如。郭胜洧、周晓冰。 江西省美术家协会会员(终身) 江西省工艺美术学会员(终身) 景德镇美术家协会会员(终身) 艺术经历:2003年参与中国工艺美术大师熊钢如——担纲总设计的大型山体文化墙(水土宜陶)城市铜雕(瓷工颂)(茶农赞)等创作 图片 2018年参与:千名陶艺家——迎省运众创吉尼斯荣誉大型创作活动 2019参与国家艺术基金人才培养项目“陶艺创作人才培养”授课教师 图片中国你好




【尺寸不一】 获奖情况: 2008年【唐韵】获江西省迎奥运【华月杯】中青年陶艺大赛(铜奖)。 2009年【渔歌晚唱】.【中华腾飞】获“唐英杯”陶瓷艺术百花奖(优秀奖)。 图片荷花观音【19✘19✘60】 2010年参加(生态中国┅绿色江西)首届鄱阳湖国际生态文化节陶瓷艺术作品展(入选奖) 2010年【青春姿态】参加江西省第六届青年美术作品展(入选奖) 图片青春姿态【16✘16✘33】小型 2011年【中华腾飞】参加(红色摇篮.千年瓷韵.景德镇当代陶瓷艺术展)(入选奖)。 2011年【民族之风】、【青春姿态】参加中国移动通信杯全国陶瓷艺术礼品展(铜奖)(银奖) 图片心中有佛【19✘19✘59】 2013年【心中有佛】获陶瓷艺术100实力榜人物类铜奖。(北京) 2014年参加(本土与景漂)景德镇当代陶瓷艺术作品展(北京) 图片青衣【23✘26✘46】 2014年【青春姿态】系列之二获江西省第八届青年美术作品入选奖。(江西美协) 2014(尚夏杯)全国中青年陶艺作品展,获提名奖(景德镇) 图片青春姿态【23✘23✘50】大型 2015年【心中有佛】获中国西部陶艺作品展(优秀奖)。(四川) 2016年【荷花观音】获云岗国际佛教雕塑作品入选奖。(山西) 2017(金葵花杯)第二届景德镇原创陶瓷艺术大赛获铜奖。(景德镇) 图片玉洁——系列【18✘13✘43】 2017年【马上封侯】参加(乡约独山━━安徽.裕安)首届国际当代艺术作品优秀奖(安徽) 2018年【丝路印象】系列之三。参加第三届广东当代陶艺大展



(广州) 图片丝路印象 图片唐韵【43✘23✘35】 2018【丝路印象】系列之四。参加“感知中国丝路瓷行”中国陶瓷文化南非展(南非) 2018【马上封侯】原创,参加首届全国工艺美术大展(中国美术家协会主办)(上海)



 图片马上封侯【56✘13✘36】 2018年参加安徽省第二届——裕安国际当代艺术作品展(安徽) 2018年获第八届国际文化艺术节铜奖(河北) 图片新农村好戏多【40✘40】 图片新农村好戏多【40✘40】 2018年【新农村、好戏多】参加瓷画赣鄱——江西省庆祝改革开放40周年优秀陶瓷绘画作品展(江西) 2019年【唐韵】、【玉洁】参加中国北京国际精品陶瓷展(北京) 2019年【中国你好】获得江西省十五届美术展览铜奖(江西) 图片中华腾飞【56✘12✘39】 入编情况: 《中国雕塑年鉴》、《中国陶瓷艺术》艺术版、《中国陶艺研究》、《景德镇陶瓷》、《中国美术年鉴》、《江西省艺术双年展》、《感知中国——丝路瓷行陶瓷艺术南非展》、《瓷画赣鄱、改革开放40周年优秀陶瓷绘画作品集》、《当代工艺》等等大型画册。 图片 图片民族之风【18✘18✘33】 馆藏情况: 2011年【青春姿态】被江西省工艺美术馆珍藏(江西) 2015年【引福】被江西省工艺美术馆珍藏(江西) 2015年【心中有佛】被钓鱼台国宾馆珍藏--(北京)。 2017年



【玉洁被江西省景德镇美术馆珍藏 2019年【清莲】、【伍德图】被江西省图书馆珍藏 图片 文章来源:胡发烟 浅谈当代陶瓷雕塑现状与创新 陶瓷雕塑是陶瓷装饰的一种。历史悠久,约始自秦、汉,盛于明、清时期的德化窑、石湾窑和景德镇窑等。一般系指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品,需经模印、镶嵌、及手工镂、捏、堆塑、雕刻等成型过程并经高温烧成。按制作方法可分圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等数种。按制品可分素雕和彩雕两种,包括陈列美术品、日用生活器皿及玩具等。 图片 我国当代陶瓷雕塑艺术现状 我国传统陶瓷雕塑是当时特定历史时期的产物,是当时伦理文化、社会状态的反映,人们对其功能性和装饰性的追求是传统制瓷创作中亘古不变的话题。社会物质文明的巨大发展向人们展示了一种不同以往的新的审美取向,它着重强调的是个性与多元的并存,体现在当代陶瓷雕塑的创作上则是对雕塑语言及功能的重新解析。在当代陶瓷雕塑的创作中,创作者的个人思想是创作的主体,观念性被强化为首,形式与外在装饰居为后者,陶瓷雕塑的审美趣味趋向于多元化。 图片 我国当代陶瓷雕塑在上世期80年代是一个转型期。当时的学潮思想给文艺界带来了深远影响,使当代艺术呈现出了个性的复苏,以青年艺术家为主体的创作群体显现出了劲猛的势头,他们的创作坚持艺术作品的现代性和个性。并且“文化热”扩展了前卫艺术的空间意识和活动范围,致使艺术家的精神解放意识传入到广泛的文化和历史层面上,表现为对人性自由的追求以及对传统、权威等各种禁锢的反叛和突破。陶瓷作为一种文化产物,在工艺和艺术的互流、发展的重要性上超越了其他的艺术形式。中国新一代的陶瓷艺术家开始对当代陶瓷艺术有了根本上的思想认识,新材料、新观念、新手法是当代陶瓷艺术的迫切需要发展的要素。在当代陶瓷艺术的创作群体中,各大艺术院校的青年教师是中坚力量,他们因为受了当代西方艺术文明的影响,吸收了各国的文学、哲学、艺术等各方面的知识,有着自己独特的知识构架和对艺术的理解,也正是这样,他们引导并影响了中国当代陶瓷艺术的发展方向。 图片 中国当代陶瓷雕塑在交流与反思中得到发展。在经济、信息、文化的全球化大环境下,陶瓷雕塑艺术作为一种创造性实践行为在人们的文化艺术生活中逐渐显示出其日益重要的作用。它不仅为人们的环境世界赋予物质性的实体,而且以一种具体的物质化方式深刻地影响人们的生活世界,并更进一步的影响到人们的文化艺术观念和精神观念。 图片 我国当代陶瓷雕塑创作的创新手法 当代陶瓷雕塑的创作突破了传统的约束,作品更强调泥性的表现,强调对泥、釉、火本身趣味的关注,强调艺术家个人意志在作品中的凸显。所以对泥、釉、火三方面的认同成为当代陶瓷雕塑创作的重要特色。陶瓷原料是陶瓷艺术的基础。随着科技的进步与制瓷业发展,今天的陶瓷艺术制作泥料有更多的选择。这样陶艺家在关注泥材自身语言特点上,越来越重视陶艺制作过程中所产生的丰富肌理效果的表现性,强调创作者作为创作主体的价值。 图片 在当代中国陶瓷雕塑创作中,更强调对手工痕迹的保留。我们看到的更多的是创作时的痕迹,随性而自然,轻松而不失大雅,这痕迹是作品创作的一个组成部分,也是创作者心绪的表达。因此,这一类作品强调的是创作者在一件陶瓷雕塑创作中的主体性地位,而把作品本身的实体意义及作为一件“物”的存在退居其次。陶瓷艺术发展到当代,受当代思想的影响,“人自身”的价值在陶瓷创作中具有最主要的位置,这在陶瓷美术史中有着里程碑式的意义。这类作品通过对痕迹的保留将制作过程流露出的自然情感传递给观者,让人们在欣赏作品同时,感受到作者心底的激荡。在中国当代陶瓷雕塑创作中,泥,作为创作的介质具有了自身的价值,也就是说泥土自身具有生命力,具有表现力。这不同于以往传统的陶瓷雕塑,这种主体性的变更,审美趋向的变化,只有在人类社会物质生活得到极大满足,精神文明相对到一定高度时才有的。 图片 另外,创作者在创作过程中需要探索和发现一种或是几种不同的均是表现泥土自身语言的表现形式。这种创作方式需要陶瓷雕塑艺术家充分的表现泥土自身的特性,要视泥土为有机生命体,才能更巧妙的展现泥料的自身特质。在创作过程中,陶瓷雕塑家所运用的制作方式很多,对于泥料来说,创作者则随心所欲的切割、敲打、刮划、撕扯、按压……,这种展现方法所形成的造型是直指人心的,清透而干练,没有多余的语言,是当代人寻求心灵回归的一种途径,具有重要的当代价值。陶瓷雕塑创作中所存在的一切过程、状态,都带给我们视觉上的自由和精神上的闲逸。 图片 伴随科技的进步与发展,釉料也随之变得多样。中国当代陶瓷雕塑创作中对釉料的认识在传统的基础上有了新的发展。当代陶艺的发展,要求陶艺家去研发更多的表现手段,釉料是其中重要一环。当代陶艺的釉色展现不同于传统,当代艺术提倡个性,宣扬创作者的个人意志,因此在釉色上体现出“毫无顾忌”的特征。突破了传统单一“青色”的约束。在多元化的今天,陶艺家在继承传统“青”和“类玉”的釉色基础上,开始了各种大胆尝试,不断有新的釉色出现,而且一些在传统制瓷标准中被认为是瑕疵的、不完整的如有黑斑、缩釉、釉面吸烟等等烧制过程中出现的问题已经不再是评判作品好坏的重点,在当代的陶瓷雕塑创作者们看来这些都是可以接受甚至是赞美的,评判标准的转移使陶艺家放开手脚,攻其重心,把陶瓷釉料在表现上的多样性和丰富性真正的发挥出来,从此,当代陶瓷雕塑的釉色表现颠覆了传统意义上的概念。 图片 新釉料的发明及使用促进了当代陶瓷雕塑的进一步发展。当代陶艺的发展迅猛,也离不开陶瓷材料和烧成设备上的技术进步。这些技术支持为新釉料的发明和应用提供了必要条件。搜索当代陶艺釉料方面的资料,可以看到除常规使用的釉料外,有其它几种已发明并被大量运用的乐烧釉、盐烧釉和新彩料,除此之外,还有许多陶艺家个人研究制作的釉料配方,这些新生的釉料在施釉方法、烧成技巧以及符合器物实用性能等方面都有别与传统。 陶瓷彩绘作为一种新的装饰手法被很多雕塑艺术家采用,改变了传统陶瓷雕塑的创作模式,陶瓷彩绘不再是简单机械的描摹,而是陶艺家精神世界的展现。由于当代陶瓷雕塑创作者成为了创作的主体,并带有一定得文人性质,使得千百年来的陶瓷绘画与装饰产生了翻天覆地的变化。 无论是雕塑还是瓷绘创作,抑或是雕塑与瓷绘相结合成新的事物,让立体艺术与平面艺术碰撞出绚丽的火花, 文——胡发烟

 
 
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